Wednesday, November 19, 2014
L'Origine du monde(I) -Portrait de Jo, la Belle Irlandaise.
Painting by Gustave Courbet
Maybe the model of the L'Origine du monde by Courbet.
Joanna Hiffernan had a six-year relationship with American painter James Abbott McNeill Whistler, inspiring some of his most important works like Symphony in White, No. I: The White Girl and Portrait de Jo, la Belle Irlandaise. However, Whitsler's family didn't like Hiffernan, and his parents had to find alternative accommodations when visiting their son in order to be away from her. In 1866, Whistler left for Valparaiso (Chile) for six months, during which he had an affair. Shortly after returning, the couple split. She was the favourite model of Courbet.
Monday, November 17, 2014
L'Origine du monde- (II)
At the time Courbet was working on the painting, his favourite model was a young woman, Joanna Hiffernan, aka Jo. Her lover at the time was the American painter James Whistler, friend of Courbet. Who was the model for this painting is a real mystery.
During his whole career, Courbet did four portraits of Hiffernan. She was probably the model for L'Origine du monde,which might explain Courbet's and Whistler's brutal separation a short while later. Whistler then returned to London from Valparaiso. In spite of Hiffernan's red hair contrasting with the darker pubic hair of L'Origine du monde, the hypothesis that Hiffernan was the model for it prevails.
In color, pubic hair does not always match head hair. Many dark-haired women have lighter pubic hair often with a red tinge. Most women have wavy and curly pubic hair, even when their head hair is straight. Too dark, anyway... Poetic license, maybe? Who knows.
Saturday, November 15, 2014
Desnudo.
Dario Morales.
Dario fue diferente, hizo su trabajo en su tiempo, sin preocuparse de la fama, sin intenciones ni honores, hizo su obra, y las pasó canutas, como perro en misa, como dicen en mi pueblo. Lo conocí en Paris cuando ya el cáncer lo acechaba, y él lo sabía. Hizo su obra, a pesar de la antipatía de los inquisidores de turno, que lo masacraban, como mercenario en París, en cada esquina, siempre tenía un enemigo que lo acechaba. Le importaba poco lo que dijese la Traba, la Argentina, que quién coños sabe que vino a hacer en Colombia, reciclada y fracasada en su país, me atrevo a especular ( eso pensaba Juan Antonio Roda) , que tanto daño le hizo al Arte en Colombia. Gabo lo resumió de mejor forma: no soy escritor, y las palabras se me escapan...Un abrazo postmortem, enorme, Darío.
A propósito, no fue un dibujo, fue una pintura. Recuerdo una vieja foto en blanco y negro de la pintura detrás de los vidrios de la galería, no recuerdo donde... . Gabo, siempre exageraba: "piedras grandes y pulidas como huevos prehistóricos..."?, quiso decir "no era una fotografía sino una pintura...", pero el hombre sabía de pintura lo que Neruda de Física Nuclear.
"Con las primeras cerezas de 1972, en la vitrina de la galería Pyramid, de Washington, se exhibió un cuadro que causó un escándalo fácil entre las señoras de sombreros floridos que llevaban a cagar a sus perros en el parque cercano. Parecía ser la fotografía demasiado realista de una mujer en cueros, derrumbada en un mecedor vienés y abierta de piernas frente a los transeúntes sin el menor recato, si bien la expresión de su sexo era más desolada que libertina. La policía ordenó retirar el cuadro, pero su ímpetu se quedó sin razones cuando le demostraron que no era una fotografía, sino un dibujo. El arte tiene sus privilegios, y el más raro de ellos es que se le toleren ciertos excesos que no están permitidos a la vida. El autor de aquel dibujo tan perfecto que hasta la policía de Washington lo confundía con una foto era un colombiano de veintiocho años que sobrevivía a duras penas en un cuarto de servicio del barrio de Saint Michel, en París. Su nombre no le decía nada a nadie. Darío Morales. Su esposa, Ana María, estaba peor que él, porque además estaba encinta. Pagaban el alquiler del cuarto limpiando a gatas las escaleras del decrépito edificio de seis pisos. De noche, Ana María dividía el espacio con una manta para poder dormir, con su niña dormida en el vientre, mientras su esposo pintaba hasta el amanecer. Como no tenía bastante luz, Darío Morales oprimía con cinta pegante el interruptor regulado de la escalera, de modo que no se apagara cada minuto, como estaba previsto, sino que permaneciera encendido toda la noche mientras él pintaba. En Francia hay delitos más graves que ése, por supuesto, pero ningún otro les duele tanto a los franceses".
Gabriel García Marquez- El País- Opinión- 4/11/80
Dario fue diferente, hizo su trabajo en su tiempo, sin preocuparse de la fama, sin intenciones ni honores, hizo su obra, y las pasó canutas, como perro en misa, como dicen en mi pueblo. Lo conocí en Paris cuando ya el cáncer lo acechaba, y él lo sabía. Hizo su obra, a pesar de la antipatía de los inquisidores de turno, que lo masacraban, como mercenario en París, en cada esquina, siempre tenía un enemigo que lo acechaba. Le importaba poco lo que dijese la Traba, la Argentina, que quién coños sabe que vino a hacer en Colombia, reciclada y fracasada en su país, me atrevo a especular ( eso pensaba Juan Antonio Roda) , que tanto daño le hizo al Arte en Colombia. Gabo lo resumió de mejor forma: no soy escritor, y las palabras se me escapan...Un abrazo postmortem, enorme, Darío.
A propósito, no fue un dibujo, fue una pintura. Recuerdo una vieja foto en blanco y negro de la pintura detrás de los vidrios de la galería, no recuerdo donde... . Gabo, siempre exageraba: "piedras grandes y pulidas como huevos prehistóricos..."?, quiso decir "no era una fotografía sino una pintura...", pero el hombre sabía de pintura lo que Neruda de Física Nuclear.
"Con las primeras cerezas de 1972, en la vitrina de la galería Pyramid, de Washington, se exhibió un cuadro que causó un escándalo fácil entre las señoras de sombreros floridos que llevaban a cagar a sus perros en el parque cercano. Parecía ser la fotografía demasiado realista de una mujer en cueros, derrumbada en un mecedor vienés y abierta de piernas frente a los transeúntes sin el menor recato, si bien la expresión de su sexo era más desolada que libertina. La policía ordenó retirar el cuadro, pero su ímpetu se quedó sin razones cuando le demostraron que no era una fotografía, sino un dibujo. El arte tiene sus privilegios, y el más raro de ellos es que se le toleren ciertos excesos que no están permitidos a la vida. El autor de aquel dibujo tan perfecto que hasta la policía de Washington lo confundía con una foto era un colombiano de veintiocho años que sobrevivía a duras penas en un cuarto de servicio del barrio de Saint Michel, en París. Su nombre no le decía nada a nadie. Darío Morales. Su esposa, Ana María, estaba peor que él, porque además estaba encinta. Pagaban el alquiler del cuarto limpiando a gatas las escaleras del decrépito edificio de seis pisos. De noche, Ana María dividía el espacio con una manta para poder dormir, con su niña dormida en el vientre, mientras su esposo pintaba hasta el amanecer. Como no tenía bastante luz, Darío Morales oprimía con cinta pegante el interruptor regulado de la escalera, de modo que no se apagara cada minuto, como estaba previsto, sino que permaneciera encendido toda la noche mientras él pintaba. En Francia hay delitos más graves que ése, por supuesto, pero ningún otro les duele tanto a los franceses".
Gabriel García Marquez- El País- Opinión- 4/11/80
Friday, November 14, 2014
Bather.
Painting by Paul Cezanne.
Like Edouard Manet, from whom he borrowed so much, Cézanne was prompted to rethink the value of the various illusionistic techniques that he had inherited from the masters of the Renaissance and Baroque eras. This was due in part to the growing impact of photography and its transformation of modern representation. While Claude Monet borrowed from the camera the fragmenting of time, Cézanne, ever at odds with Monet, saw this mechanized segmenting of time as artificial and at odds with the preception of the human eye. By Cézanne's era, the camera did shatter time into tiny fragments as do modern cameras that can easily be set so that the shutter is open to light for only 1/1000 of a second (even faster, i heard...)
Like Edouard Manet, from whom he borrowed so much, Cézanne was prompted to rethink the value of the various illusionistic techniques that he had inherited from the masters of the Renaissance and Baroque eras. This was due in part to the growing impact of photography and its transformation of modern representation. While Claude Monet borrowed from the camera the fragmenting of time, Cézanne, ever at odds with Monet, saw this mechanized segmenting of time as artificial and at odds with the preception of the human eye. By Cézanne's era, the camera did shatter time into tiny fragments as do modern cameras that can easily be set so that the shutter is open to light for only 1/1000 of a second (even faster, i heard...)
Thursday, November 13, 2014
Gauguin's Influence on Picasso.
Gauguin and Picasso only shared a brief amount of time on earth working as artists, as Gauguin died in 1903. However short it may have been, the impact can be seen in a painting Picasso did upon hearing of Gauguin’s death. In Standing Nude, 1903, Picasso shows a Tahitian woman walking, signed “PAUL Picasso”.
However different their paths were, the similarities between the two men’s art is remarkable. He was, quite literally, surrounded by the influence of Gauguin. While working on pottery in Durrio’s studio Picasso was constantly in the presence of Gauguin works. In these early years, prior to 1907, Picasso was creating works in the same mediums as Gauguin; wood-cuts, ceramics, oil on canvas.
From his early days in Paris hearing about Gauguin and then reading his book Noa Noa, Picasso was fascinated by Gauguin's ideas on art. It was through Gauguin that the idea of Primitivism and the spiritual nature of people and art entered Picasso. Picasso was inspired by the way that Gauguin took his subjects out of the artificial environment of genre paintings and showed the emotion, the misery and loneliness, which people feel. Picasso showed this in his Blue Period, using poses and elements of costume taken from Gauguin paintings.
While it is true that seeing African masks would be the major spark to turn Picasso into an artist challenging the traditional conventions of art, it was that early influence of Gauguin that opened his mind to what art could be. Admiring Gauguin’s travels, his ideas of showing the primitive nature of humans, and going beyond the norm in painting enabled Picasso to extend his artistic desires beyond anything previously imaginable. Without that early connection to Gauguin, it is impossible to know where Picasso would have gone as an artist.
Girl with a Fan.
On the left photo taken on the Study of Gauguin (Unknown Photographer, maybe Gauguin himself...). On the right painting by Gauguin.
Portrait of Gauguin´s mother.
Another example on how Gauguin, repeatedly use photographs in his paintings.
One of Gauguin's few early memories of his mother (Alina Maria Chazal) was of her wearing the traditional costume of Lima, one eye peeping from behind her manteau, the mysterious one-eye veil that all women in Lima went out in. [...] He was always drawn to women with a 'traditional' look. This must have been the first of the colourful female costumes that were to haunt his imagination.
Did you know that Gauguin was born in Paris, France, to journalist Clovis Gauguin and Alina Maria Chazal (Peruvian), daughter of the proto-socialist leader Flora Tristan, a feminist precursor whose father was part of an influential Peruvian family?
As a matter of fact, he was half Peruvian/French origin--
One of Gauguin's few early memories of his mother (Alina Maria Chazal) was of her wearing the traditional costume of Lima, one eye peeping from behind her manteau, the mysterious one-eye veil that all women in Lima went out in. [...] He was always drawn to women with a 'traditional' look. This must have been the first of the colourful female costumes that were to haunt his imagination.
Did you know that Gauguin was born in Paris, France, to journalist Clovis Gauguin and Alina Maria Chazal (Peruvian), daughter of the proto-socialist leader Flora Tristan, a feminist precursor whose father was part of an influential Peruvian family?
As a matter of fact, he was half Peruvian/French origin--
Orana Maria.
At that time, millions of people had access to the photo on the left, but no one but Paul Gauguin was able to do, what he did: an amazing painting... that´s reserved to a small bunch of guys.By the way, the left foot of the child, in Gauguin´s painting just vanished. Who cares, anyway...
Tuesday, November 11, 2014
Monday, November 10, 2014
Thursday, November 6, 2014
Cruxifiction.
- Low-res photo (original size: 2.30x120 cms)- Work on progress.
Wednesday, November 5, 2014
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